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买个这么大的ip拍成这样?房屋的外观直接照抄电影保罗安 德森版,去哪都是一片病态白?强行高级感?堂堂保护伞公司的大门放个录音就能进?白天的扫脸技术晚上失灵了?不然和支付宝学学?公司里面没一个活人保安?电影版背景里90年代的浣熊市地下还住着个ai红后呢,病毒泄露还知道杀毒补救,你丫2022年新浣熊市公司里面连个屁都没有?只要是个人拿牌子一扫不管什么门都开?病毒泄露就知道闪下红光?白人女孩演的是什么鬼?一个性格内向不善表达的角色在没被感染前硬是被演成个精分?女儿被感染父亲还同意去上学?保护伞的顶层科学家没有t病毒抗体?偷渡走私的没有自己的特殊路线专走有舔食者的隧道?

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感觉这个系列真的不适合拍成电影,但最后一个故事看得真心酸啊!第三季后,我觉得深夜食堂的故事没有必要继续了,但是,麻豆人妻少妇精品无码区现在还是想多看几部多拉马续集!求一定要再拍!

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诺兰生涯倒数前三的作品。剪辑完全服务于推剧情,所有人物都是服务于剧情的工具人。而且只要明白诺兰的剪辑全都是功能化的,就会发现剧情也没多烧脑。整个第二幕的情节基本就是在解释他的时间设定,根本没必要怕看不懂。我因为认真看剪辑,在第一幕末两主角进第一次挪威保险库那段打斗就基本把他的时间设定猜出个大概了。10年前我算诺兰铁粉,但现在对诺兰真的是越发无感了。本来觉得《敦刻尔克》以后他可能要有点转变,谁想到《信条》一夜退步到解放前。电影不是逻辑游戏,当剧本的建构完全为了剧情本身复杂度和逻辑性和所谓高概念设定服务的时候,电影就被毁灭了。看懂《看不见的客人》《暗黑》《信条》这类影视剧带来的所谓智力快感和小学生某次数学作业得满分被老师表扬后获得的幼稚快感没有本质区别。

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